- Judul Film: Decision to Leave
- Sutradara: Park Chan-wook
- Penulis: Jeong Seo-kyeong, Park Chan-wook
- Pemain/Pemeran: Tang Wei, Park Hae-il, Lee Jung-hyun, Park Yong-woo, Go Kyung-pyo, Kim Shin-young
- Tanggal Rilis: 15 Juli 2022 (Indonesia)
- Durasi: 138 menit
- Distributor: CJ Entertainment
- Negara: Korea Selatan
Film kesebelas yang dipimpin oleh master cineaste Park Chan-wook, Decision to Leave telah dibandingkan dengan Hitchcock's Vertigo, karena pokok bahasannya tentang seorang pria yang tergila-gila dengan objek keinginan yang tidak dapat dicapai. Kami pikir sutradara berhak, pada tahap matang dalam karirnya, untuk menghela nafas frustrasi pada referensi Hitchcockian yang terus-menerus dilemparkan pada karya baru apa pun yang dia hasilkan. Dalam hal ini, dia mungkin sama lelahnya dengan pers atau kritik yang bertanya mengapa film terbarunya begitu "tanpa kekerasan" dan "tenang", tidak seperti Oldboy dan lainnya. Perbandingan yang lebih bermanfaat menurut kami adalah dengan film-film master Jepang zaman keemasan pascaperang, seperti Kurosawa Akira dan Masumura Yasuzo. Yang terakhir ini ternyata mengarang A Wife Confesses (1961) yang juga menampilkan seorang istri yang diduga sengaja membunuh suaminya selama ekspedisi pendakian gunung. Namun, menonton kedua film ini berdampingan, kami lebih terkesan dengan perbedaan dalam pendekatan dan perhatian tematik daripada kesamaan dalam pengaturan atau perkembangan plot. Hal ini dapat dikatakan tentang semua film Park (dan juga film Bong Joon-ho), tetapi karya-karyanya baru-baru ini tidak lagi mudah dikenali dan referensi antar-tekstual bahkan oleh penggemar film berpengalaman, apalagi penonton biasa. Apa pun "pengaruh" dari master sinematik masa lalu telah dicerna dan diolah secara menyeluruh menjadi daging dan darah keluarannya sendiri.
Decision to Leave terungkap dengan santai tetapi tidak lesu, tenang dan terkumpul tetapi dengan petunjuk tajam yang tepat yang mendasari perilaku karakternya dan perkembangan plot yang kompleks. Sentuhan-sentuhan kecil yang indah, salah satu sifat Park yang paling dapat dikenali: langit berawan yang cemberut "dilensa" dari POV mata orang mati, merangkak dengan semut pemulung daging: bulu burung gagak yang menjadi jimat kenang-kenangan untuk Hae-joon: cara dia dan Seo-rae, saat diinterogasi polisi, makan di deretan sushi mahal, kotak pernis yang cermat dan indah, dan membersihkan meja bersama dengan penuh percaya diri yang dipraktikkan dari pasangan yang sudah lama menikah, semuanya ada di sana, tapi ini kali mereka sepenuhnya tunduk pada narasi komunikasi (mis) emosional antara kedua protagonis. Inti dari film ini adalah kisah cinta, femme fatale, namun pada akhirnya pindah ke dunia yang tidak lagi dibatasi oleh komitmen pada kesenangan yang terikat genre atau kewajiban untuk refleksi moral atau kritik sosial.
Tang Wei, yang cantik secara alami di awal 40-an, tentu saja berada di tengah dan di depan semua ini. Apa yang luar biasa tentang arahan Park dan penampilan Tang adalah penghapusan batas yang biasa antara akting bintang dan keadaan naturalistik "berada di sana" tanpa usaha. Dengan cerdik menggabungkan motif gunung dan laut dari buku tebal Cina kuno Shan Hai Jingke dalam dialog dan kisah hidup Seo-rae dan Hae-joon, Park dan mitra penulis skenario lamanya Jung Seo-gyung dengan susah payah memahat mantan menjadi karakter sekaligus mistis penuh teka-teki seperti Gorgon, rentan sakit dan tersentak, dan dijiwai dengan yang tidak bisa ditembus tekad baja. Seo-rae adalah anggota dari spesies langka yang tidak dapat dijinakkan atau diklasifikasikan oleh konvensi dan kode kebangsaan dan kewarganegaraan yang sering munafik, dari "hubungan romantis", dan benar dan salah yang dapat diterima secara sosial. Seperti halnya dengan The Handmaiden, tetapi jauh lebih efektif kali ini, Park secara aktif bermain dengan ilusi keaslian yang dibentuk oleh "kompetensi linguistik", yang memungkinkan Tang Wei menyampaikan kumpulan besar dialognya dalam bahasa China, diterjemahkan ke dalam bahasa Korea yang hampir seperti sastra lucu atau formal melalui aplikasi ponsel cerdasnya.
Keputusan untuk MeninggalkanNamun, sehebat Tang Wei, Keputusan untuk Pergi benar-benar milik Park Hae-il, yang Hae-joonnya adalah karakter yang benar-benar orisinal, tidak seperti "tembaga" mana pun yang pernah digambarkan dalam film Korea. Park telah, seperti Paul Newman muda dalam adaptasi layar dari Tennessee Williams, diberi banyak peran yang bertentangan dengan fitur-fiturnya yang dipahat dengan halus yang memancarkan kecerdasan dan kepekaan seorang mantan aktivis mahasiswa yang tidak pernah berhasil di The Host, peleceh seksual di ambang batas di Rules of Dating, super-sniper melingkar rapat di War of the Arrows, dan seterusnya. Di sini, Park akhirnya diizinkan untuk mengarang karakter yang secara fundamental layak terjebak di antara empati dan belas kasihnya di satu sisi dan profesionalisme dan kebanggaannya di sisi lain: seorang polisi yang permohonannya kepada seorang pembunuh kejam untuk menyerahkan dirinya adalah bagian yang sama dari manipulasi emosional dan asli. isyarat simpati, orang yang memasak makanan lezat untuk teman wanitanya, meskipun Seo-rae dengan menggoda mencirikan hidangan nasi goreng "gaya Cina" sebagai qiguai ("aneh"), dan orang yang mendambakan pengalaman otentik berbagi jiwa persahabatan namun tidak bisa lepas dari alam deduksi rasional dan keadilan yang tidak memihak.
Terutama melalui transfigurasi bertahap dari jiwa Hae-joon yang kita alami dalam film tersebut. Dan kedua Taman, aktor dan sutradara, sepenuhnya menghindari pilihan yang biasa dalam mengkarakterisasi Hae-joon: dia tidak terobsesi dengan Seo-rae, seperti halnya Scottie (James Steward) dengan Madeleine (Kim Novak) di Vertigo: dia juga tidak. sengaja dingin dan tidak berperasaan terhadapnya, menyembunyikan gairah vulkanik di dalamnya. Bahkan ketika dia tampak hancur di bawah beban keraguannya tentang motivasi dan rasa bersalah Seo-rae yang sebenarnya, kami tidak pernah ragu tentang perasaan cinta dan perhatiannya padanya. Park Hae-il dan Tang Wei, dalam pas de deux yang indah disampaikan dengan pengekangan dan keanggunan, membuat kita percaya pada cinta mereka satu sama lain.
Seperti yang bisa kita harapkan dari karya Park Chan-wook, pencapaian teknis dengan sendirinya sangat menghargai tontonan berulang. DP Kim Ji-yong, lebih dikenal karena kemitraannya dengan Kim Jee-woon dalam A Bittersweet Life and The Age of Shadows, dan Lighting Director Shin Sang-yul, bekerja keras untuk sepenuhnya menyadari kesalahan rumit Park yang terkadang menipu adegan, dengan ahli menggabungkan close-up karakter yang intim dan pemandangan pantai seperti cetakan balok kayu di mana ombak hijau dan biru bergemuruh menabrak ombak. Desainer produksi Ryu Seong-hee (dari Oldboy and The Handmaidenketenaran) mendesain ruang hidup Hae-joon dan Seo-rae serta kantor polisi dengan sentuhan tepat modernistik, penghematan fungsional berdampingan dengan warna dan pola yang mewah dan elegan.
Kami sulit ditekan untuk datang dengan kritik substansial dari Keputusan untuk Meninggalkan. Saya akui saya tidak begitu senang dengan eksposisi latar belakang "Korea" Seo-rae yang melibatkan kakek pejuang kemerdekaannya, yang terlihat agak berlebihan dan berlebihan (mungkin itu dimaksudkan untuk menjadi ironis?). Tapi ini dan kesalahan lain yang mungkin ditemukan setelah menyisir plot dan karakterisasinya yang rumit, tidak mungkin membuat penyok pada fakta yang tidak dapat disangkal bahwa Keputusan untuk Pergi adalah mahakarya sejati.
Kami tidak ingin terdengar seperti orang tua yang cerewet, tetapi kami yakin tidak akan dapat menghargai film ini sepenuhnya seandainya menontonnya pada usia dua puluh lima, atau bahkan tiga puluh lima tahun. Keputusan untuk Pergi adalah, seperti yang disebutkan sutradara Park selama konferensi pers Cannes, sebuah film yang dibuat untuk orang dewasa, bukan dengan cara merendahkan yang merendahkan hasrat dan dorongan masa muda, tetapi dengan cara yang secara introspektif mengenali dan memahami kesenjangan dalam hidup kita antara apa yang satu rindu untuk memiliki di satu sisi dan apa yang sebenarnya dapat dimiliki seseorang di sisi lain. Klimaks yang mengharukan dari film yang mempesona ini berbagi sebagian dari kekuatan emosionalnya yang tenang dengan kesudahan yang sama dahsyatnya dari Ikiru karya Kurosawa (1952), atau film yang sangat menyedihkan dan menyedihkan.bidikan eksekutif periklanan yang tidak dapat dijelaskan, memuntahkan darah namun dengan gagah berani berdiri tegak dalam penampilan astronotnya yang konyol di Masumura's Giants and Toys (1958). Ini mungkin film paling menyedihkan yang pernah dibuat Park Chan-wook. Namun, kesedihan yang saya alami bukanlah keputusasaan atau keputusasaan: melainkan diresapi dengan jenis kebijaksanaan dan apresiasi hidup yang hanya bisa diberikan oleh karya seni naratif yang hebat.
Keputusan untuk Pergi adalah entri Korea Selatan tahun ini untuk kategori Fitur Internasional Terbaik di Oscar, tetapi saya menduga banyak penghargaan lain, Oscar atau tidak, akan tersedia pada tahun 2023. Terlepas dari pengakuan yang mungkin dan akan diterima secara publik, siapa pun yang pernah tertarik dengan sinema harus segera menangkapnya, sebaiknya di teater dengan sekelompok sesama penonton, dan sebaiknya lebih dari dua kali. Film ini, dengan standar dan ukuran apa pun yang mungkin Anda gunakan, adalah salah satu film Korea Selatan terbaik tahun 2022.
